作者：胡康平 来源：南方人物周刊

“我很难相信那些很少阅读或根本不读的人竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的著作。但我知道确有这种人。”在谈论写作时，《肖申克的救赎》作者斯蒂芬·金毫不忌讳地说道。

如今，阅读写作生态已然变化，但斯蒂芬·金笔下的“这种人”，似乎依然存在：

他们乐于写作，却疏于阅读，最终困于贫乏。

就连作家阿来身边，也不乏一些有才华的作家，写着写着，就销声匿迹了：“这可能跟不注意补充自己，有很大关系。”

其实，对于写作者来说，阅读是重要的创作核心，在职业的写作训练中，阅读早已纳入其中：

曾有职业作家在哥伦比亚艺术学院攻读艺术硕士及写作学位时，第一学年的任务，就是阅读名著。

《中国青年报·冰点周刊》训练新记者时，也会找出那些经典作品，让他们反复阅读。

“你读得越多，下笔或者敲键盘时才越不会显得像个傻瓜。”斯蒂芬·金说，“阅读会持续告诉你，什么是陈腔滥调，什么会令人耳目一新，怎么写算是言之有物或者死气沉沉。”

但很多人明明读了很多书，下笔时还是一片空白，这是为什么呢？

其实关键在于，用错了阅读方法。

能否从阅读中汲取写作养分，从来不在于你读了多少，而在于你读懂了多少。

如果你只是毫不费脑地翻阅，合上书本时，全然忘记自己读过什么，那即便读得再多，也很难妙笔生花。就像作家毕飞宇说的：“人家好在哪你都看不出来，你自己反而能写好，这是说不通的。”

反观那些写作高手，你会发现他们都有一套自己的阅读方法，能透过文字表面，读懂其中的写作技法，然后化为己用。

比如南派三叔读金庸时，并不仅沉溺于故事情节，他早就开始“琢磨多少字内这个人物说了几句话，这些话指向哪个情节点，为什么要这么写”。等把金庸的小说拆得只剩一个骨架时，他再把自己的故事情节往里边塞。

再比如王天挺读《被仰望与被遗忘》时，几乎把盖伊·特立斯的《纽约：被忽视之城》背了出来，对它的语感、组织材料的方式都了然如胸，最终才有了轰动一时的《北京零点后》。

所以说，内行看门道，外行看热闹，普通读者或许只能读懂表面的情节，而掌握了正确阅读方法的人，却可以透过文字，看到骨骼和肌理——书是如何构建的、角色怎样被激发和引导、故事高潮又是如何到来。

当你真正读懂作者的创作手法时，自然就写出来了。

怎么读才能拆解其中的门道，从而让我们在写作中应用自如呢？

不妨来听一下“谷雨奖”评委包丽敏、前“正午故事”联合创始人郭玉洁、前《人物》杂志记者王天挺、谷雨工作室编辑总监赵涵漠、作家梁鸿，这5位一线媒体人、作家的阅读写作秘笈，如何从外行看热闹的“读者视角”转为内行看门道的“作者视角”，把经典作品的写作技巧化为己用？

写作可以通过有效阅读来提升吗？

答案是肯定的。

很多职业作家在接受职业化的写作训练前，大多是靠自己的经验创作，但经过训练后，他们已经能得心应手地处理各种题材了。这期间他们经历了什么？

比如在美国哥伦比亚艺术学院，写作者们第一学年的任务，是在教授指导下，系统地读欧美和拉美的名著。然后临摹大师们各种类型的作品，直到高年级，才开始写自己的作品，逐渐形成一套自己的叙事方式和语言体系。

可见，通过阅读提升写作，离不开两点：一是好老师的点拨，二是模仿练习。